3.1总平面设计

在第3章，我们将对音乐厅、剧场共通的设计基本

条件进行归纳，第4章中将讲述音乐厅、剧场建筑设计、结构和设备设计，有关电影院的内容将在第5章讲述。

3·1·1总平面设计基本要求

在进行音乐厅、剧场的总平面设计时，特别需要注意人和道具的流线和防噪、隔声设计。

流线设计包括人和道具的分流，以及观众和演员的分流。

防噪、隔声设计，尤其是建设用地毗邻繁华街道、铁路、公路的情况下，要尽量使大厅远离振动和噪声源。如果由数个音乐厅、剧场组成的建筑综合体，设计时就要考虑各厅间的隔声。

而且，音乐厅、剧场通常是大型建筑，因此建筑设计、总体设计要和街道周围的建筑协调。

3·1·2流线设计

(1)观众流线

开演前和演出结束后会一时集中大量的观众，规划要使人的流线和车的流线不交错。设计宽敞的入口空间不仅能缓和演出前后的拥挤，而且在非常时期能够提高安全性。

(2)后台流线

后台流线不能和观众流线交错，要保证24小时畅通。不仅在公演时，排练时也能方便使用。

(1) 道具（特别是大道具）流线

音乐厅、剧场有很多道具的进出，并且其搬运车辆一般是大型车。一般情况下为4t位车，歌剧等大型剧目时还会使用12m国际标准尺寸集装箱搬运，因此搬运出入口要设计充分的回车空间。

3.2建筑设计

3·2·1总体设计

音乐厅、剧场的设计目标是，使分隔在观众厅和舞台的观众和演员有一体感、共享时间和空间。使观众怀着激动的心情进入观众席，演员则满怀激情地登台。观众和演员有明确的区域划分，流线互不交错。此外，由于音乐厅、剧场楼面及地面存在高度差，为了使用轮椅的观众也能方便进出，要设置斜坡或电梯。

3·2·2入口门厅、前厅、观众休息厅

对观众来说，剧场是不同于日常生活空间的特殊空间。从进入剧场到就座的这段时间，是观众从一个日常环境到特殊环境的心情转换期，作为观众调整心情、做好观赏准备的导人空间，人口门厅、前厅、观众休息室要作精心设计。另一方面，剧场在有限的空间内容纳众多的观众，开演前、休息时、演出结束后有大量观众同时进出，因此，前厅、观众休息厅要留有和观众席规模相适应的空间。

(1)导向清晰

来剧场的观众大部分集中在开演前的短时间内到达。尤其是有多个剧场的综合馆，要设计好从入口门厅、前厅到观众厅的导向清晰的观众流线，包括指示牌的设计。此外，观众休息厅应有很多进人观众厅的门。为能很快地把观众引导到自己的座位，就要结合指示牌设计，使观众尽快地从方便的入口到达自己的座位，这样能够避免混乱。

(2)氛围/演出性

作为引导到观众席的前厅、观众休息厅是气氛转换、到达戏剧空间的过渡空间。其装修材料的选定、灯光的设置、艺术品配置等还会增强演出效果。

(3)洗手间

虽然有关剧场的规范明确了卫生洁具的安装标准，但即使按标准执行，女洗手间也常常不够用。可以通过增加女洗手间的面积，设置化妆室措施缓和演出前及幕间休息时的混乱。

3·2·3观众席

观众席的基本要求是，看得清楚、听得舒服以及有气氛。在此，先讲述视线问题和氛围营造，听的问题将在“3·3声学设计”中叙述。

(1)看得清楚（视线）

要做到看得清楚，基本的是控制观众席到舞台的距离，以及到舞台中心的偏角。舞台到观众席的距离，镜框舞台剧场的视线。在镜框舞台剧场，如果吊挂的景物超出第一排座位的视线外侧就看不到，而把表演区（舞台上用于表演的部分）安排在视线内侧，所有的观众就都能够看到。音乐厅也是如此，要求能够看到指挥和演员。

(2)氛围

有一些音乐厅、歌剧院是为节日庆祝而设计的，就像维也纳音乐协会大音乐厅、米兰斯卡拉剧场等。而在戏剧剧场，表演节目多种多样，由于演出上的原因，常常会把观众厅和舞台的装饰相统一，尤其在实验剧场，经常会把整个观众厅涂成黑色。

3·2·4观众席和舞台的关系

剧场会上演各种样式的节目，因此观众席和舞台的关系也应该根据演出节目及目的考虑多种情况大致可以分为镜框舞台、开放舞台以及适应性舞台（可变舞台）三种形式。有关音乐厅的观众席布置方式将在第4章叙述，本章将对剧场舞台和观众席的关系进行说明。

(1)镜框舞台形式

通常上演歌剧、戏剧等传统节目。舞台框（镜框）把舞台和观众席明确分隔。在观众视线外设置照明灯具及舞台机械，能制造出大规模的舞台，也能呈现精巧的小舞台，场景转换比较容易。

(2)开放舞台形式

舞台和观众席浑然一体。因此容易创造有整体感的紧凑的戏剧空间。根据舞台位置的不同可以分为尽端式舞台、伸出式舞台和中心式舞台。

(2) 适应性舞台形式（可变形式）

舞台和观众席可以根据情况改变形式，有能适应多种形式演出的舞台转换机械。常见于戏剧剧场和实验剧场，通过分割剧场平面以方便改变形状。舞台变换有机械化方法，及每逢公演时的人工方法。

3·2·5观众厅内的设施及设备

在观众厅内，设有用于从观众厅给演员照明的投光室，以及音响、灯光、舞台机械控制室。投光室包括设置在观众厅前端左右两侧的耳光室，观众厅顶部的面光室，观众席后部的追光室，灯光控制室设置在观众厅后部。声音的调节是通过直接监听观众席声音效果来进行的，因此，音响控制室的窗户要求能够开启。另外，彩排时或者有些节目演出时还会把调音台放置在观众席内，以便在和观众相同的声学条件下进行调节，因此，要在观众席内设置好接线口。开放式舞台及适应性舞台剧场中，为能自由布置舞台的位置和方向，灯光及音响等观众席内的舞台设备也不是固定的，而应该能自由调整。

3·2·6舞台

舞台形式按“3·2·4观众席和舞台的关系”中讲述到的分为三类，在此以有三面副舞台的镜框式舞台为例进行说明。

(1)舞台各部分的名称

镜框式舞台的构成包括：用于表演的主舞台，用于舞台转换和准备的主舞台旁的副舞台（侧舞台、后舞台），主舞台上部的舞台塔，下部的地下室以及主舞台和观众席之间的乐池。

①主舞台

主舞台是演员的表演空间，在镜框舞台剧场是和观众分开的。主舞台设有用于演出和舞台转换的机械舞台，为使用方便分割成几块。舞台口内侧装有调节舞台开口大小的假台口。假台口是根据节目要求调节舞台口宽度及高度的装置，由调节舞台口宽度的侧片和调节高度的上片组成，上片可同时作为灯光渡桥，用于安装舞台照明灯具，是非常重要的舞台设施。

②副舞台（侧舞台、后舞台）

副舞台为能快捷方便地进行舞台场景转换而设，是预装舞台布景备用的空间。主舞台的左右两侧为侧舞台，后面是后舞台。左右两边的侧舞台常常设有推拉台，后舞台内常设有旋转舞台。副舞台与主舞台之间设置隔声门，以便在演出过程中进行作业。

③舞台塔

舞台塔位于主舞台上部，是存放天幕、沿条幕、布景，及吊挂照明灯具的空间，高度是舞台口高的2.5倍以上。上部安装格栅，从格栅下吊用来安装幕、布景、照明灯具等的吊杆。有的重要剧场设两层格栅。中间和周围设置马道，用于检修照明灯具等。

④地下室

如果仅仅用于演员的进出场，地下室的深度一般在3m左右。但是如果用于舞台转换则要超过舞台口的高度。

⑤乐池

歌剧、芭蕾舞剧场设固定乐池，戏剧剧场设升降乐池。大多数情况作乐池使用，升到舞台面高度就成为舞台，升到观众席地面高度，安上座位就可以成为观众席。

乐池的面积标准为人均1.2~1.5㎡。大型的乐池有140㎡，因乐池宽度太大，有时会把一部分隐藏在舞台下面，以缩小宽度。

(2)舞台的宽度

舞台的宽度、舞台口的宽度(PW)，大致是由演出节目决定的。舞台口宽度的大小，舞台口在日本的古典艺术中通常是横长方形，而在欧洲古典歌剧院中通常是竖长方形。简单的舞台形式是只有主舞台，因为要有准备和等待的空间，舞台宽度至少要在舞台口宽度的两倍以上。这种情况下，不可能有大规模的舞台转换机械。

(3)舞台机械

舞台机械根据剧场有很大的伸缩余地。在此仅就能上演大规模歌剧的镜框舞台的舞台机械进行说明。

①台下机械

升降台及台仓：升降台是主舞台的升降装置。具有和舞台口相同的宽度，纵向分为4~5块。有能使舞台地面倾斜的倾斜设备，有使演出更灵活的双层舞台。舞台仓主要用于升降舞台，同时满足演员和道具的进出。

推拉台：设在左右侧舞台，装好舞台布景，然后能向主舞台移动，能迅速进行场景转换的设施。推拉台的分块和尺寸与主舞台的升降台相同，因此，也能对舞台的一部分进行转换。

车台：把组合好的舞台装置整体从副舞台移动到主舞台的设备。后舞台的车台常装有旋转舞台。

②舞台吊杆

舞台吊杆包括吊挂幕和布景的吊杆、吊挂照明灯具的灯杆和照明用的灯光渡桥。吊杆通过滑轮和钢丝绳升降，分电动和手动两种升降方式。手动吊杆是利用滑轮，由人拉绳来控制吊杆的升降。电动吊杆则由卷扬机牵引使吊杆升降。近年开始使用电脑记忆升降及定位顺序，自动控制吊杆上下升降。滑轮及钢丝绳在没有侧舞台的情况下引至舞台面，两侧有侧舞台时设置在侧天桥上。

舞台机械就舞台构成来说，和音乐厅、剧场的概念息息相关。而舞台机械包括运行方式，有很多专业性东西，在设计时，和舞台技术专家的合作是不可缺少的。

(4)舞台联络设备

为了让演出顺利进行，配有舞台联络设备。代表性的设备是通信设备和监控设备。通信设备包括通知化妆室的演员上台演出的内部通话装置，联络布景、道具及灯光负责人的内部通话装置以及无线通信设备等。

监控设备包括从观众厅拍摄舞台的情况，把表演的进行状况通知到化妆室和上场口的设备，以及设置在副舞台或上场口，在歌剧等中拍摄指挥，通知歌曲和表演上场时间的装置。

3·2·7后台

后台根据剧场的运营方式其规模可有很大差别。租赁方式的剧场只要小规模后台就可以了，这里讨论的是以有专属演出团体的自主公演为主，并有一定规模的剧场。

支撑舞台艺术的后台分为以演员为主的演出部门，制作布景、道具、幕、服装等的制作部门，控制灯光、音响、舞台机械设备的技术部门以及负责剧场管理运营的管理部门。后台不仅在公演过程中，而且在排练、公演准备（排演)和日常管理时，其使用频率也是很高的。由此，后台的流线要和观众的流线分开，要作为一个独立完整的工作场地进行流线的设计。

(1)化妆室

化妆室设在演员上场方便的舞台附近。在化妆室，演员大都穿着戏服和戴较大的面具，因此化妆室要有足够的高度，走廊有足够的宽度，同时要求和舞台处在同一标高上。要避免经过楼梯上场。此外，化妆室是演员化妆、更衣、装扮的地方，要让演员能集中精神，就需要考虑隔声、空气温湿度调节等细节。化妆室设置反映表演进行状况的监控电视，用于联络的内部通话装置。舞台两侧附近要留有空间，以便演员能够快速更换服装。

(2)排练厅

排练厅从主要演员分别练习台词的小规模房间，到全体演员合在一起排练的大规模排练厅，有着和排练各阶段相应的房间面积结构。排练过程中，演员整天都在排练室内，作为在练习休息时转换心情的场所，应设有面向室外的休闲空间。交响乐队排练厅、大排练厅可以不考虑和舞台的连接，其规模要和舞台一致，在大排练厅的合排有时会使用布景。

(3)制作室

大到舞台设备，小到服装、小道具的制作和修理都在制作室进行。制作室是附属于剧场的工厂。租赁方式的剧场制作室一般都不完备。

(4)仓库

在舞台附近起码要有钢琴等大型乐器的乐器库，以及灯具、音响设备等的仓库。有专属演出团体的自主公演的剧场，还要备有存放舞台布景及小道具等舞台设备的仓库。

(5)道具口

剧场布景、道具的搬运多使用大型车辆。特别是大规模的剧场，经常上演大规模的节目，常使用集装箱等大型车。于是，道具出人口要有足够的宽度和高度以便顺利从大型车上卸下道具，同时能有起重装置方便重物的取放。另外，道具口应靠近道路，方便进出的地方。由于道具口靠近舞台，因此，道具口要做好隔声设计。大规模剧场的运输车辆数量也会增多，因此，要有停车场。

(6)其他

后台要化妆、更衣和排练等，因此，要有能用餐休息的自助餐厅。

3·2·8特殊设备

(1)观众厅空调

观众厅空调要注意两点，首先是适当地调节观众厅的空气，其次特别要注意避免从舞台塔往下吹风的现象。

观众厅内允许噪声一般为NC20(相当于中国的NR20，译注)，空调的风速要尽量降低。因此，观众厅有效的空调方式应该是不依赖风速，而是利用热的特性，暖气由下往上，冷气由上往下以超低速吹出。从下面送风和回风常用的方法是采用蘑菇状风口。使用蘑菇状风口并不是把每个风口与分管相接，而是在观众席下面设置空调静压箱。同时还要考虑空调消声和隔声。

从舞台塔的下吹风指的是，舞台上由于被舞台照明加热的空气在塔内上升，与舞台塔上部的下沉冷空气形成对流的现象。有时下降的冷空气吹到观众席前端附近的观众，会带来不适感。为防止这种情况的发生，就要调节好舞台塔部分的空气，抑止大的气流的流动。

(2)电磁屏蔽

随着移动电话的普及，音乐厅内的电话声对演出的妨碍已经成为问题。要消除这些有害电波的影响，可以发送干扰电波，但是，这同时也会使剧场内使用的无线通信等失效，因此，目前还没有完全有效的对策。还有待于今后开发出依赖机械控制的方法及依赖外墙、玻璃等建筑材料的屏蔽方法。

(3) 对听力衰退者的帮助措施

用麦克风录制剧场内的音乐、歌曲、台词，利用无线电波传送到听者的助听器是现在使用的主要方法。另外也有利用红外线进行信号传播的，不过很少是剧场建设时就准备好的设备，一般都是每次演出临时配备。

未完待续！

2022.02.25