一、室内音质的评价标准

　　1、 主观评价指标——合适的响，较高的清晰度和明晰度，足够的丰满度，良好的空间感，没有声缺陷和噪声干扰。

　　2、 客观物理量——声压级，混响时间，反射声的时间分布，反射声的空间分布。

　　其基本原则有：

　　1、 充分利用直达声

　　2、 合理分布前次反射声

　　3、 正确地控制混响时间及其频率特性

　　4、 注意避免和消除声音缺陷和噪声影响

　　确定厅堂体型及体量。为看得清楚、听得清晰，各类厅堂都有个长度的限制。厅堂的宽度会涉及到早期侧向反射声的组织，与音质的空间感有重要关联。厅堂的高度不仅影响竖向早期反射声的组织，而且影响早后期声能比和混响声能的大小及方向。厅堂的体积和每座容积都直接影响混响时间等音质参数。厅堂的体型更是关系到是否存在回声、颤动回声。

　　大剧院的厅堂平面设计

　　二、混响时间分析

　　在厅堂(室内)声学设计中，混响时间是一个重要的概念与指标。声音在室内衰减的过程称之为混响过程。声音在室内将从稳态开始衰减，直至衰减到其声能为原有声能的百万分之一时，这段时间被称为“混响时间”，也即衰减60dB所需的时间，记作(RT或T60)。

　　在厅堂内，适度的混响时间，可使音乐丰满，语言宏亮、饱满。过短的混响时间使声音干涩无力;混响过长将使语言清晰度降低，音乐缺乏节奏感和力度，唱词模糊还清。

　　因此，在厅堂音质设计中，根据不同的性质和要求，要选择一个“好的”的混响时间。但混响时间并非决定 厅堂音质的唯一指标。噪声控制也非常重要，也是室内音质设计的重要指标之一。

　　三、声学材料分析

　　工程上把吸声系数较大的材料与结构(一般大于0.2)称为吸声材料或吸声结构。其主要用途在于控制室内混响时间，消除音质缺陷。

　　如国家大剧院音乐厅“魅顶”，音乐厅“魅顶”除了为音乐厅增添艺术的氛围，它还是一个考虑升学效果的设计。对于音乐厅而言，第一重要的就是声音，一切建筑和装饰设计都要为声音效果服务。凹凸不平的顶棚，更加有利于声音的扩散，不规则图形的浮雕顶棚，就是一个声音扩散器，把舞台上发出的声音扩散到观众席的每一个角落。

　　浮雕顶棚设计

　　浮雕顶棚只是大剧院声学窍门中的一个，为声学考虑的精巧设计处处可见。歌剧院室内看上去是椭圆形的，但观众眼睛看到的形状却是个“假想”。从视觉美观上讲，弧形墙面的椭圆剧场会更加美观，但是圆弧形对于音质来说却是致命的形状。长方体型有利于反射声音，音质很好，但看上去又会古板。然后，设计师使用了一个两全其美的办法。

　　灯光映射下的金属网

　　现在长方形歌剧院被蒙上金属网，看上去歌剧院墙面呈弧形，但声音确能穿过金属网投射到金属网背后的墙面上。此外，金属网和墙面之间还安装了装饰灯，灯光映上金属网后面的红色墙面，再透过金色的网面，看上去富丽堂皇。

　　另一个声学设计是“数字墙”。在音乐厅和歌剧院中，我们能看到四周墙面都是凹凸的立体木质墙面，就像站立起来的钢琴琴键。凹凸墙面也是为了声音可以得到更多的反射，保证坐在每个位置的观众，都能听到同样优良的声音。

　　数字墙的设计处理

　　这些只是显而易见的声学设计，改大剧院的地下还隐藏着录音棚、录音演播室等设施，它们都要求优良的声学设计，而工程师考虑的就是如何阻断外界的噪音。国家大剧院地下正好与北京地铁二号线相邻，地铁不可避免地发出振动，振动通过地面传导以后，会给录音棚带来噪声。解决振动噪声的办法——给录音棚装一个避振器。而且设计师让房子站在了弹簧避振器上，但是每一根锰钢弹簧的承载力是一吨左右，设计寿命为100年。

　　四、隔声降噪设计

　　所谓隔声，就是在围护结构把声源所发出的声音限制在局部范围内，基声波传播途径上用屏蔽把遮挡住一部分，这种使声能减弱的物理性能就称之隔声。

　　噪声危害很大，例如——噪声损害人的听觉，对人的睡眠的干扰，对语言交流的干扰，噪声可引起多种疾病等等。

　　通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据，保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。

　　围护结构的隔声设计分为空气声隔声设计及固体声隔声设计两部分，均包括隔声量的计算、隔声材料的选择以及隔声构造设计等内容。除理论计算外，经常需要进行隔声构件的实验室或现场测量，来确定其各频带的隔声量。