今天给大家介绍的是音乐厅声学装饰设计音乐扩散的重要性。

　　关于音乐厅扩散设计的重要性，声学专家们关于音乐厅建设的文章里都会提及，也有很多声学学者一直在研究想得出一个评价标准量化数据，但至今也没有形成类似混响时间计算的这样一个权威理论;

　　我们从事声学装饰设计的设计师要如何去规划设计扩散体呢?

　　我谈谈自己的理解，首先我要提下几种常见的“声缺陷”：声聚焦、回声、多重回声、颤动回声、声影、耦合空间、驻波，这里不展开讲这些缺陷名词解释。我想说的就是我们开始拿到音乐厅建筑平面方案后要根据建筑设计的体型去分析这体型会不会存在上述的声缺陷问题，有的话我们就要分析用什么形式的扩散体去解决，然后我们再对各个区域定扩散体的形状、尺度与质量，确定是不是可以很好地扩散各个频段的声音。

　　比如舞台四周扩散体用什么形式、观众席墙面下半段用什么形式，上半段用什么形式，这块需要我们设计师要经过多次实践后，并根据实际测试数据来积累经验，这样才可以灵活使用各种不规则形体、与声频波长相对应的扩散体(MLS、QRD)结构来使得整个厅堂的声场分布均匀，这点对音乐厅声环境评价而言是至关重要的。

　　这也是为什么我们看到那么多国外音乐厅墙顶面造型是千变万化的原因，同时也是音乐厅设计工作中难度大的地方，没有丰富的理论，以及对各类形态扩散声音性能的了解是很难排列组合好的，而且我们还要兼顾感观美学。